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Gotlib, ou Marcel Gotlieb de son vrai nom, est un dessinateur et un scénariste de bande dessinée français né le 14 juillet 1934 à Paris.

Il est dans sa jeunesse grand amateur des œuvres de Walt Disney (qu'il découvre avec le film Pinocchio) entre autres, œuvres qui vont l'inspirer par la suite. Il commence tôt à faire ses propres illustrations, ce qui lui vaut de se faire remarquer à l'école, ses dessins dans les marges de ses rédactions lui valant des points en plus de la part de ses professeurs.

Ses parents étant juifs (d'origine roumaine pour son père et hongroise pour sa mère), la police vient chercher son père en 1942. Quelques mois plus tard, sa mère, prévenue de la rafle par un gendarme, réussit à le cacher lui et sa sœur. Il ne reverra jamais son père. Après la Seconde Guerre mondiale, à partir de 1947, il passe trois ans au château des Groux à Verneuil-sur-Seine, sorte d’orphelinat, où il découvre ce qu’il appellera plus tard les « filles du sexe opposé », et notamment Klara, une jeune fille d’origine hongroise. Cette partie de la vie de Gotlib a fait l'objet d'une autobiographie de jeunesse intitulée J'existe, je me suis rencontré.

En 1951, il travaille à l’OCP (Office Commercial Pharmaceutique), tout en suivant les cours du soir de l'École supérieure des arts appliqués Duperré dans la classe de Georges Pichard[1]. Il trouve ensuite une place de lettreur chez Opera Mundi-Edi Monde, qu'il quitte à son retour de son service militaire (qui a duré 28 mois) pour tenter sa chance « à son compte ». Il réalise de nombreux albums à colorier, contes, livres pour enfants.[2] Il fait ses débuts dans la bande dessinée en 1962, dans le journal Vaillant, où il dessine diverses pages comme Gilou, Klop, Puck et Poil, et surtout Nanar, Jujube et Piette série qu'il mena à bien durant 6 années et au sein de laquelle apparaîtra le personnage de Gai-Luron, dont la publication se poursuit dans Vaillant, puis Pif Gadget, jusqu'en 1971.

Toujours dans les années 1960 il dessine dans Record les conférences du « Professeur Frédéric Rosbif », dont certaines idées seront reprises ensuite pour son personnage du Professeur Burp dans la Rubrique à brac. Il illustre également des livres de contes pour enfants, comme Titou fait le ménage.

Entré au journal Pilote, il y crée en 1965 avec René Goscinny la série les Dingodossiers. Goscinny, alors rédacteur en chef du journal, apprécie l'humour de Gotlib, proche du magazine de BD satirique américain Mad où il avait lui-même (Goscinny) travaillé un temps. Après quelques albums en collaboration, Goscinny estime Gotlib mûr pour créer une série en solo : ce sera la Rubrique à brac, petite révolution dans le monde de la BD comique.

Plus tard, en 1972, un autre collaborateur de Pilote, ami de Gotlib Nikita Mandryka, se voit refuser une histoire du Concombre Masqué par Goscinny. Déçu, Mandryka propose alors à Gotlib de créer leur propre journal. Avec l'aide de Claire Bretécher, ils lancent ainsi en 1972 L'Écho des savanes, où le style et les histoires de Gotlib vont énormément changer par rapport aux années de Pilote.

Le trait du dessin se fait plus gras, plus travaillé. Gotlib accentue les détails, perfectionne ses coups de plume. Il expérimente pour le scénario et l'humour une expérience qu'il poursuivra jusqu'à la fin de sa carrière : l'absurde déviant sur la scatologie, le sexe et les gags crescendo (départ calme suivi d'une évolution burlesque du faciès et des postures) ou récurrents (voir le petit Momo le Morbaque par exemple, un temps piraté).

Le 1er avril 1975, il lance son propre journal, Fluide glacial, « magazine d'Umour et de Bandessinées ».

La même année, il est co-scénariste du film Les vécés étaient fermés de l'intérieur de Patrice Leconte (1976), avec en vedette Coluche et Jean Rochefort.

Il apparaît aussi comme acteur, notamment au générique de L'an 01 (1973), Les Doigts dans la tête (1974), Je hais les acteurs (1986), Le Nouveau Jean-Claude (2002) et Les Clés de bagnole (2003).

Dans son nouveau magazine, Gotlib lance des bandes dessinées diverses, qui ont chacune marqué le neuvième art[réf. nécessaire]. On peut citer parmi les plus célèbres Rhââ Lovely, Pervers Pépère, Superdupont, Dans la joie jusqu'au cou ou encore Gai-Luron.

À partir des années 1980, Gotlib se consacre presque exclusivement à la rédaction de l'éditorial de Fluide Glacial, dessinant de plus en plus rarement. Il publie en 1986 son dernier album de bande dessinée, La bataille navale ou Gai-Luron en slip. Il continue toutefois à dessiner des illustrations, notamment pour la réédition de ses albums précédents ou pour des publicités. En 1991, il obtient le Grand Prix du Festival d'Angoulême.

Il cède courant 1995 sa maison d'édition, la Société Audie, qui exploite le journal Fluide glacial à la maison Gallimard en conservant la possibilité de rédiger les éditoriaux. Ceux-ci ont été édités en 1990 sous le titre Jactances, publié en même temps que ses mémoires de jeunesse J'existe, je me suis rencontré, et révèlent un style littéraire remarquable.

Le style de Gotlib est, en ce qui concerne le dessin, particulièrement dépouillé, même si ses personnages sont d'une grande complexité. Ainsi, on trouve sur ses planches peu de décors, sauf dans les Dingodossiers, où Goscinny lui en demandait. Cette absence de décors, flagrante à partir de la Rubrique-à-Brac, est à l’origine de la coccinelle de la Rubrique-à-brac, qui a pour rôle de combler les trous, de remplir les cases (il avait auparavant associé de même une souris à son personnage Gai-Luron dans la série du même nom). La coccinelle joue également le rôle d'une sorte de chœur antique (cf coryphée) qui vient contredire ce qui est raconté dans la case où elle-même se trouve.

De plus, le style de Gotlib est particulier au niveau des personnages. En effet, il dessine des héros carrés, aux proportions très délimitées, qui ressemblent à ceux trouvés dans le très réaliste Tarzan de Burne Hogarth (Gotlib dira avoir été fortement influencé par cette série). Cette caractéristique contraste avec le propos des histoires du dessinateur, car si les personnages sont réalistes, leurs positions, expressions et aventures sont humoristiques (il appelle cela son style réalistico-comique). Gotlib met souvent ses personnages dans des postures des plus drôles : d'une case à l'autre ils passent d'une position normale à une autre, qui se trouve être burlesque, digne d'une statue. C'est ainsi qu'ils sont brusquement recouverts d'une longue cape, habillés d'une prestigieuse couronne de laurier, assis sur un trône majestueux, entourés d'étoiles, d'allégories nombreuses ou d'adynatons revendiqués et s'exprimant avec un français des plus raffinés, écrit avec des lettres gothiques du meilleur effet. Pour exagérer, il use dans Rhââ Lovely de la contre-plongée, pour se servir du langage cinématographique, et utilise la profondeur de champ à son maximum (on trouve ainsi la main d'un personnage disproportionnée, ce qui donne au lecteur l’impression que le héros lui tend les bras). De même, il fait partie des premiers dessinateurs à exagérer les mouvements des personnages et profiter de la limite des cases pour qu'ils en sortent, les utilisent comme objet, les déchirent, etc. Pour finir, on peut dire que seul Gai-Luron est dessiné dans un style totalement humoristique, à l'inverse de tous les autres personnages de Gotlib.

Enfin, le style de Gotlib, d'un point de vue narratif, se caractérise par une multitude de courts exposés, ne durant pour la plupart que deux pages, comme dans ses œuvres majeures (Les Dingodossiers, la Rubrique-à-brac, les Trucs-en-vrac). Là, il n’y a pas vraiment de personnage central, même si certains reviennent régulièrement, ou apparaissent tout au long de ces très courtes histoires. Gotlib en viendra tout de même à créer plusieurs séries dédiées à un personnage particulier avec Superdupont, Hamster Jovial, Pervers Pépère, et le plus ancien, Gai-Luron.

Les exposés de Gotlib sont ponctués de répétitions communes à toute son œuvre :

* Isaac Newton et la découverte de la loi de gravitation universelle après avoir reçu une pomme sur la tête : cette anecdote sera déclinée avec toutes les variantes possibles.
* Les brocolis.
* Une coccinelle très expressive meublant l'arrière-plan, et qu'il dessinera des centaines de fois dans des poses toutes différentes.
* La blague dite "du fou qui repeint son plafond".

Gotlib reste un maître de l'humour noir, qui lui permet d'aborder des thèmes qui lui sont chers de temps à autres, parfois de manière satirique envers lui même, jetant le discrédit sur son propre humour qu'il désigne avec ironie « fin et sophistiqué » ou « glacé et sophistiqué ». L'ensemble de sa création se caractérise enfin par ce que Thierry Groensteen nomme une « euphorie citationnelle » propre à créer chez le lecteur le rire, et qui consiste chez Gotlib à remplir ses pages de références tant cinématographiques que littéraires ou picturales.

Marcel Gotlib, par la maîtrise et le réalisme de ses traits, a des talents certains de caricaturiste, bien qu'il n'ait cessé de clamer le contraire.

Hormis lui-même, il a représenté de nombreuses personnalités et personnages de fictions dans ses œuvres, dont notamment :

* Isabelle Adjani
* Alexis
* Woody Allen
* Jeanne d'Arc
* Louis Armstrong
* Astérix
* Barbara
* The Beatles
* Beethoven
* Binet
* Humphrey Bogart
* Marlon Brando
* Georges Brassens
* Claire Bretécher
* Cabu
* Claude Chabrol
* Jacques Chirac
* Georges Clemenceau
* Coluche
* Michel Courtemanche
* Salvador Dali
* Alain Delon
* Pierre Desproges
* Philippe Druillet
* Clint Eastwood
* André Franquin
* Fred
* Louis de Funès
* Jean Gabin
* Serge Gainsbourg
* Galilée
* Gébé
* Geppetto
* Valéry Giscard-d'Estaing
* René Goscinny
* Françoise Hardy
* Laurel et Hardy
* Igor
* Jean Itard
* Marlène Jobert
* Michel Jonasz
* Buster Keaton
* Bruce Lee
* Louis XIV de France
* Guy Lux
* Nikita Mandryka
* Les Marx Brothers
* Jean-Pierre Melville
* Mireille Hartuch
* Eddy Mitchell
* Napoléon 1er
* Isaac Newton
* Les Nuls
* Louis Pasteur
* Anthony Perkins
* Pinochio
* Michel Piccoli

Source : fr.wikipedia.org/.../fr.wikipedia.org/wiki/Marcel_Gotlib

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